قد يثار تساؤل في ذهن زائر «غاليري آية»ayagallery عما يجمع ما بين لوحات هذا المعرض وخزفياته. فبالقدر الذي تستحضر رسوم ميسلون فرج الزيتية الغزو الأميركي للعراق عبر استخدام لغة مختزلة تقترب من عالم التصميم الهندسي نجد في خزفياتها لغة تأملية. فعينا الن ...

العقل المبدع يلعب بالأشياء التي يحبها". يقول ذلك عالم النفس كارل يونغ. وهذه القاعدة لا تنطبق على العراق الذي يلعب بالعقول المبدعة التي تحبه. ولَعبُ العراق بمن يحبه من فنانيه المبدعين لا فكاك منه. ترينا ذلك سيرة الفنان ضياء العزاوي، الذي أقيم له ...

في زمننا العولمي الحالي تثار أسئلة مربكة عن موت الدولة والسياسة وطبقة المثقفين (الأنتلجسيا)، ومن ضمن تنبؤات أخرى موت لوحة الرسم. وهي أسئلة بقدر ما تحمل بعضا من محمولاتها النقدية الجادة، تحمل أيضا تداعياتها النظرية. والتشكيل ومنه الرسم هو بعض من ثقافة ...

كف شيطانية توهمنا انها ترسم شجرة الحياة .. بقسوة الموت .. و شبح عاثر في خطاه مثل قدر اعمى .. يريد ان يصور الوعر وكأنه الطريق . تلك هي النار الدينامية .. المدمرة .. تطلق موجات وسط التراب .. وترسم اعصارا على فضاء مفتوح.. فضاء ايامنا .. تحييه با ...

الرسم مثل ابتكار اسطورة الحياة .. افضيته مفتوحة ، وهو يقيم لحظة التدوين كلما قرر ان يرسم . اللوحة تاريخ .. والفن يكتب سيرة ، تلك ملاحظة عامر العبيدي الرافدينية وهو يقرأ المجسمات الأولى هناك عند خزف بابل .. يجاور لوحته بأنفعال متواصل هو خليط ...

تستحث آثار الجدران، والغيوم، والسطوح التي ترك الزمن بصمة مكوثه الطويل عليها، الذهن لاكتشاف عشرات الأشكال، والحيوانات والإشارات، فكان عالم النفس الألماني روشاخ قد رفع هذا التكنيك إلى ما يشبه الآلية الثابتة لديه في استدرار الذكريات من اللاوعي، وأيضا جع ...

بين الضرورة والحرية، لغة تتعرى مع عري الصحراء، وتكتسب شرط هويتها الخاصة، من انحناءة فنان يرسم صمته الملوع في الفراغ، فيما تمتد الأسئلة ذاتها التي صاحبت تاريخ حياته، منذ أزل وجوده، حتى لحظة ارتسام هذه السطور على صفحة الورق، وكأنها تنتهي ابداً في ال ...

يربكنا شنيار سلمان كلما ابتكر ملمحا لمشروعه الفني.. وهو الخزاف الذي انشغل بتحليل خامته مثل كيميائي يكتشف خواص تربة بلاده . هذا الرافديني الشغوف بالحديث عن التربة العراقية اكثر من همه الحديث عن فنه .. اهرق الكثير من الوقت الفني الثمين للوصول ا ...

تائه في بحثه ومحني على فطرته .. دؤوب دون توقف في ثلاثية غريبة .. وواقعية ايضا ، كان السومري العراقي القديم يؤرخ حياته من خلال الماء والتراب والشمس.. وكانت مفرداته التي يؤسسها من ثلاثيته هذه لاتكتفي بكتلة الملاذ

هل يحق لي أن أعترف، بصفتي ناقدا فنيا متابعا لأحوال الرسم في العالم العربي، ان ذلك النوع الفني هو اليوم في حالة يرثى لها، بل هو في طريقه إلى الانقراض؟ كيف؟ ربما لأننا كنا دائما ننتظر منه أكثر مما يقوى على فعله الآن.