في مدينة البصرة جنوب العراق ،حيث ولد الفنان الكبير محمد مهر الدين عام ( 1938 )  وقد برزت مواهبه الفنية في سن مبكرة ، وتبلورت إبداعاته عندما قدم إلى بغداد للدراسة في معهد الفنون الجميلة ، حيث  نال بتفوق عالي عام 1959 دبلوم المعهد ، ثم أكمل في وارشو بحثه الأكاديمي الإبداعي في دراسة الفن. وبعد عودته أقام عدة معارض شخصية ، كان لا يخلو فيها معرضا من بحث جديد ، نال للعراق جوائز عالمية كبيرة ، متفرغ للفن منذ ثمانينات القرن العشرين .. دؤب مواضب، رغم هموم الغربة والوجع العراقي ، فهو لا ينسى  أصدقائه أبداً و برحمة الله  ( شبكة الأنترنيت  ) يتواصل معهم دائماً ومن عمان حيث يقيم  .. وينتج  ، قد أرسل لي عبر ( الانترنيت ) صورا جميلة لأخر أعماله توضح عملية الأبداع والخلق ..

 

 

محمد مهرالدين رسم الجمال في إحداق الإنسانية، بعد إن ركب صعاب السفن وهي تمخر به عباب مجاهيل الأرض.. القطبين المهولين .. الصحارى العريضة الجرداء .. الغابات الكثيفة .. يبحث عن وجود الإنسان وصورته في الأمن البشري والسلام العالمي ، أنه مخلص لعمله الفني ، ذلك الإخلاص الذي يرتبط بالنتائج المذهلة ،  بل هو كيان وحده قائم تقاس به قيمة العمل ،  متفانيا من اجل الفكرة واعياً لها  .
في هذا العمل يؤكد الفنان على العوامل التنظيمية للإدراك الحسي ( أدراك العمق ) الذي أهتم به في أغلب أعماله كأسلوب مبني على أساس الإشارات والخطوط والرموزوالصبغات المكونة في اصطدام الضوء باللمسات البارزة والغير منتظمة حيث تسقط الظلال مخلفة عتمة ضبابية فيها أشارات لمعنى تتداخل فوقه كلمات أشبه بكتابة تجريدية على حائط بلون أسود مهمشة ذات مغزى ، لتنكشف واضحة أجزاء ومساحات أخرى تدلنا على عمق تلك الأجزاء ، تنساب بين ثناياها وتعرجاتها ملامس من ألوان الأزرق الفاتح والأخضر مع خط أبيض محفور أو مشطوب ملغي ، يتعايش مع ألانسجام اللوني والتلاؤم بين الوضوح والغبش ، وبلمسة فرشاة بلون شذري مشرق يتوسط مساحة بيضاء صغيرة تندمج مع تلك الثنايا والتعرجات وبحركة فرشاة على شكل ضربة حمراء سريعة و جريئة يحيي فيها المكان  ، بما يحقق رؤية بصرية دون تناقض مع وحدة الأسلوب وغاية العمل ، في تحريك الخطوط باتجاهات مختلفة ومتقاطعة، والاختزال المتعمد وعمليات الحك و الجرف للمادة البلاستيكية ، والشطب المبهم وكذلك التنوع المتدرج للتونات الهادئة للألوان المتقاربة على مساحات مقسمة ومتجاورة .

 لذا أعتمد الفنان محمد مهر الدين على جمالية التقنية من خلال توزيع المساحات داخل العمل على شكل تركيبي ومتداخل ، تتخللها مساحات صغيرة مدغومة بهارمونية قريبة للأخضر المنحاز للرصاصي أو المائل للأزرق   وفي بعض جوانب العمل ووسطه عمد الفنان لخلق تضاريس ونتؤات وحفر على سطح اللوحة  ، ليعطي ملمساً حسياً تدركه العين وتتفاعل معه . 
وبفعل جراءة الفنان واهتمامه بالعمل المتعب على سطح اللوحة ، لخلق تكوينات  فنية قائمة على مبدئي التماثل والتوازن ، بين قسمي اللوحة الأيمن والأيسر ، أوجد خطاً يفصلهما بشكل وهمي ، ولعل ذلك يعود إلى قانون استقرار الحركة ومبدأ المواجهة ، وهو خطوة في استرجاع العين فطرتها الأولى في سرعة ألاندماج في رؤية العمل كاملاً والاستمتاع بمشاهدته ، ورغم تجريدية هذه اللوحة فأن الخصوصية الإبداعية لأغلب أعمال للفنان ، تكمن في بعض الأحيان على التأويل ، الذي يجريه لمنظومة بناء الأشكال والرموز والإشارات وبعض الحروف الدلالية التي تتعدا التشخيص نحو الامحدود والنهائي ، و تقتضي أبحاثاً تقنية  ، وتبقى عنده اللوحة هي عالم له قوانينه وضروراته وشروطه المستقلة عن العالم الخارجي ، لا يمكن فصل الشكل عن المضمون .. عالم متماسك قوامه الألوان والخطوط والمعاني .. عالم أكثر حرية .