برغم اتساع المشهد التشكيلي العراقي ليصل إلى حدود لم تكن متوقعة له في الخمسينيات والستينيات وحتى السبعينيات، فانه بكل تفصيلاته وأبعاده وسماته لم يفرز حركة نقدية توازيه وتؤشرلانجازاته وتضيء مساراته،

قبل لقائي به لم أكن أعرف عنه الكثير بينما الجميع كانوا يعرفونه حتى لو لم يتسن له - حتى ذلك الوقت - أن يقوم بزيارة القاهرة. كان اسمه قد بدأ يتردد لماماً بعد صدور ديوان سعدي يوسف (أيروتيكا) مشفوعاً بنصه البصري (الذي أراد له أن يكون الكاماسوترا بأسلو ...

الموت ذلك الهاجس الذي رافق هذا الفنان استطاع التغلب عليه واخذه من عالمنا الا ان ذكراه تتجدد عندما نتطلع الي مسيرة هذا الفنان الذي ملأ الفن العراقي ابداعا وتالقا ومجدا واصالة واستحق منزلة الخلود بكل جدارة الذي ارتضاها له جميع الفنانين وباجماع مطلق

في لوحاته نحس الغروب النازل وراء الحيطان الطينيه يلوّن اوراق التوت ويلقي ضوءا شاحبا علي السواقي وجذوع النخيل لحظتها ينتابنا شعور بالفرح والحزن بان قري " ابو الخصيب" ستاخذ غفوة سريعه فيعم الصمت الا من نبحة كلب عابر او رعشة سعفة حالمه.

ماقدمه معرض ” فنانون عراقيون في المنفى « المقام في متحف المحطة للفن المعاصر –هيوستن – من صورة مريرة لم تكن مفاجأة للمشاهد الامريكي . ولكنه ذهب الى ابعد من كونه معرضا ضد الحرب بربطه الاعمال المعروضة ، التي يعود معظمها الى بداية الحرب في 2003 ،

حتى عندما تكتب اللغة ذاتها ، بعد أن يصبح الكاتب شبحاً ، تحافظ على المسافة بين الأضداد . كذلك الرسم ، عندما يولد في المسافة ذاتها ، لا يخفي أبديته ؟ بين ابتداءات بكر ونهايات لا يعول كثيرا عليها .. انها خلخلة لا تجد الذات فيها إلا لوعتها ، عندما تروم ...

أقام الفنانون قاسم سبتي وماهر السامرائي وعبد الكريم خليل معرضاً مشتركاً في قاعة حوار في منطقة الوزيرية قرب كلية الفنون الجميلة في بغداد ، اشتمل علي اعمال الرسم لقاسم سبتي والخزف لماهر السامرائي والنحت لعبد الكريم خليل ، ويعتبر هذا المعرض معرضاً نوع ...

إنّها «محطة مليئة بالحرج والفخر والتداعيات»، كان عليه أن يثبت، من دون بذل جهد واضح، أنه بلغ مستوى فنياً مرتفعاً في دراسته في الصين، استمرّ الحرج والفخر حتى عام 1965، حين أقام معرضاً في المركز الثقافي التشيكوسلوفاكي يومذاك، فكان الاعتراف الحقيقي بنض ...

إن الفنان، في عملية الرسم، يستمد أصول أشكاله، وعلاماته، بما تدل عليه محركاته: لا شعوره العميق بما وراء المرئي، ولكن ليس خارجه. فالنصوص لا تستهلك الأشكال، بل تعيد صياغتها كعلامات محددة، مثلما اشتغل مفهوم (المخّلص)، رمزيا ً، عبر التاريخي. (أي مف ...

منذ بدايات القرن العشرين وإلى يومنا هذا سجل الفن التشكيلي في العراق حضوراً ابداعيا ومعرفياً واتسم بعطاءات متفردة ليس لجهة ولادة وبروز التيارات والمدارس والاجتهادات – بغداد للفن الحديث ، البعد الواحد ، واقعية الكم- وانما في سياق تواصل وولع الفنا ...