|
لعل من أهم ما يشغل مواطن البحث ودائرة التقصي في ذاكرة الناقد المختص وهو يحاول الولوج صوب مجاهل ذلك الكنف البلوري الممتلأ بالمعالم السحرية الخلاقة المعلنـة بصورة ( مُنتج إبداعي ) بكل تصانيفة الفنية المرئية , او المقروءة حينا ً , او المخبأة في آحايين ... |
حينما تقودنا ملاذاتنا الحوارية في بعض الأحايين ، للحديث أو الخوض في جوهر المحاولات التوثيقية التي تلامس شغفنا المتجذر فينا ، وتلك السطوة الأصلية الأخاذة المتوغلة داخل مفازاتنا الفائتة والتي تبحث بتوءدة في تأريخ المنتج الإبداعي لـ( المسرح العراقي ) ،
تحتفظ ذاكرة الشعوب بأسماء ومآثركبار مبدعيها ممن أسهموا في إرساء أسس الثقافة الوطنية لبلدانهم وبناء هذه الثقافة ، وتظل هذه الأسماء والمآثر وشماً مضيئا ً محفورا ً في الذاكرة لا يمكن انتزاعه منها بيسر . غير أنّ ثمة ما يدعو الي تنشيط هذه الذاكرة بين حين ...
ليس هناك من اتجاه مفرد ومعروف جيداً في فن المنظر الحديث او في أي جانب من جوانب المسرح. وبدلاً من ذلك هناك نشاط تجريبي مهتاج وتطورت من خلاله العشرات من الاتجاهات الواضحة قليلاً او كثيراً مع مجموعة متشابكة من التأثيرات والتأثرات المعاكسة يصعب تحليلها.
مائدة سوداء على طول المنصة، وثلاثة كراسٍ. فوق المائدة باقةٌ من الآس الجاف وزجاجة نبيذ وأوراق متناثرة. هل هي مائدة العشاء الأخير؟ سيخطر هذا السؤال في البال للحظة، قبل أن تقتحم الخشبة ثلاث نساء
استطاعت الفنانة آلاء حسين ومنذ أول ظهور لها بمنتدى المسرح في أحدى المسرحيات التي عرضت هناك ان تضع أقدامها في المكان الصحيح وتحقق نجاحاً تلو نجاح
حكمت الخبرة والتاريخ الطويل لصالح المسرح العراقي في الدورة الاخيرة لمهرجان القاهرة للمسرح التجريبي. ويبدو أن الاحتلال والظروف اللاإنسانية التي يعيشها المواطن والمبدع
طوى رمضان المبارك ايامة الطيبة ومر على العراقيين مرور الكريم على صحبه الموجوعين بالخوف والانتظار والصبر ,استعانوا به لاحتمال واقع الحياة اليومي اليباس
كان المكان أشبه بنقطة حراسة عسكريّة أو ثكنة: سلالم وجسور حديديّة. إضاءة خافتة وكتيمة. الممثّلون على الخشبة في كتلة واحدة ومتراصّة في لقطة تذكاريّة ثابتة